феномен клетки

Только "голый" король верил в то, что одет в платье из невидимой ткани. За время существования на Земле человек научился создавать удивительные материалы и украшать их. Мы не будем сейчас спорить о том, каким тканям больше отдают предпочтение - одноцветным или с рисунками. Лучше попытаемся разобраться: почему, останавливая свой выбор на рисунке, мы тяготеем именно к этому узору? И дело тут порой не в моде, которая сегодня предлагает такой широкий набор рисунков для оформления разных материалов, что даже специалист не всегда может безошибочно определить в нем долгосрочную перспективу. Некоторые рисунки появляются, как взрыв, поражая смелостью решения, другие шокируют вкус утонченного потребителя, а некоторые, появившись однажды, упорно держатся на протяжении многих лет, да что там лет - веков.

Давайте поговорим сегодня на тему клетки. Попробуем немного разобраться с этим феноменом великого в малом, коль скоро ни одна из мало-мальски известных нам культур не обошла вниманием клетку в традиционных для каждого этноса тканях и рисунках. История возникновения и развития клетки уводит нас далеко за границу открытия человечеством ткачества как ремесла. Если быть точнее, то, наверное, клетка возникла не в недрах ремесла, а в глубинах самой жизни. Помните, сначала были одноклеточные, затем многoклеточные, ну а потом уже появилась потребность прикрыть наготу, в результате чего и возникло ткачество, сам принцип которого заключается в переплетении вертикально, горизонтально направленных волокон и нитей в некую сетку - клетку. Неудивительно, что создание клетки как рисунка было просто, как все гениальное. Рисунок клетка, так же как и человеческая клетка порождает жизнь, подготовил основу искусству орнаментального оформления тканей. История культур народов мира донесла до нас образцы этого рисунка как в первозданной чистоте, так и в сложных эволюционных преобразованиях, подтверждая утверждение, что все люди братья и думают об одном и том же. Примером может служить рисунок "пье-де-пуль" или "пье-де-кок"(в переводе с французского - лапа петуха), а в обиходе - "гусиные лапки". Немцы называют его "петушиным шагом", а финны и англичане - "собачьим зубом". Испанский рисунок "пепита" (маленький квадратный узор) часто путают с "куриной лапкой". Их главным отличием является отсутствие у диагональных ромбов вытянутых углов. Ткань с характерным рисунком в виде сдвинутой клетки традиционно использовалась в народном костюме и лишь в 20-40-е годы 20 века была выведена в высший свет моды знаменитой Коко Шанель, создавшей из этих тканей коллекцию одежды haute couture. Судьба рисунка "клетка" удивительна. Долгое время он считался атрибутом простого народа. так как был одним из самых доступных для выполнения и украшения материала. В тканях для светской одежды он встречался довольно редко, а в периоды катаклизмов и экономических спадов выходил на сцену, как палочка-выручалочка. Так происходило, например, в годы Второй мировой войны в Америке, когда зарождался американский стиль в моде,основой которого стала одежда ковбоев и пионеров Дикого Запада. Сегодня нам хорошо знакомы атрибуты этого стиля: разноцветные клетчатые ковбойки и пледы, мотивы "кактускантри" и "мексиканские" орнаменты.

Русские пестроткани и паневы, шотландские и исландские пледы, мексиканские пончо, клетчатые платки, носимые практически во всем мире, - этот список можно продолжать очень долго. Интересно другое: являясь традиционно народным узором, клетка пережила все стили и модные течения, постоянно перевоплощаясь и обогащаясь. Сегодня трудно представить русское узорное ткачество без мотивов клеток. Мастерицы, получая узоры по наследству от своих предшественниц, постоянно усложняли и варьировали их. Постепенно продвигаясь от простого к сложному, от геометрических форм в виде уступчатых треугольников, ромбов, квадратов, дающих в конечном итоге клетку, они превращали ее в сложные и замысловатые орнаментальные композиции. Можно смело утверждать, что русское народное узорное ткачество подготовило почву для преемственности и трансформации рисунков других народов. Еще одним примером долгожительства является "шотландская клетка" (симметричная крупная клетка, полученная за счет чередования узких и широких полос, многоцветная или решенная тон-в-тон), ставшая визитной карточкой шотландского народа и пользующаяся завидной популярностью во всем мире наряду с джинсовой тканью.

Происхождение ткани с этим рисунком связано с древним тартаном - суконной тканью из овечьей шерсти, окрашенной растительными красителями. Так как волокна красили теми
цветами, что предлагала растительность данной местности, ткачи были очень ограничены в выборе палитры, и за каждым родом закрепились определенные цвета, в бесконечных сражениях позволявшие отличать своих от чужих. Количество цветов, использованных в тартане, свидетельствовало о происхождении и общественном положении его владельца: чем выше статус, тем больше цветов. Например, тартан слуги имел один цвет, а тартан вождя - семь цветов. Изначально из тартана делали широкие шали, которые скрывали всю фигуру и закалывались на плече булавкой или брошью. Затем, признав некую нефункциональность, от шали отрезают значительную часть и повязывают вокруг талии. Так появляется килт(или кильт) - юбка шотландского воина, которая становится неотъемлемой принадлежностью национального костюма.

Если старинный тартан насчитывал 11 вариантов узоров, являясь собственностью кланов и родов, то современный тартан насчитывает 700 вариантов и, как утверждают специалисты, будут изобретены новые. Кроме того, килт из "шотландки" стал символом истории и будущего целого народа. Однажды в 19 веке мода открыла шотландской клетке зеленую улицу, а сегодня благодаря успешно завершившемуся в Европе бюрократическому скандалу, который длился целый месяц и закончился официальным признанием килта мужской одеждой, а не юбкой, она наверняка будет переживать необыкновенный подъем и вызовет интерес у потребителей. Время от времени Шон Коннери (неотразимый Джеймс Бонд) появляется на светских раутах в килте, подчеркивая свое старинное благородное происхождение. Вот так, дамы!

Если проследить географию распространения рисунка клетка, можно создать целый атлас. В честь французского города названа клетка "виши", для которой характерны четкие линии пересечений и черно-белое решение. Англия порадовала нас клеткой "принц Уэльский" или "виндзорская". Это сетчатая клетка, образованная пересечением сгруппированных тонких линий на фоне, заполненном мелкими клеточками. Эта клетка создает на поверхности ткани выразительный сложный рисунок, а цвета предпочтительно светлых тонов делают ее достойной особ голубых кровей. Говоря о принцах, нельзя не вспомнить великолепные восточные ткани. Терпким, пряным ароматом "веет" от мадрасских клеток, без которых невозможно представить себе индийские мотивы. Красочные, разнообразные, образованные пересечением узких и широких полос с еле заметным контуром, они создают атмосферу богатства и роскоши, где бы ни появлялись: в костюме или интерьере. Еще в Древнем Вавилоне был изобретен способ вышивать ткани нитями разных цветов. Самыми первыми и популярными рисунками были геометрические орнаменты, образующие клетку. Впоследствии в Римской империи станет известна "вавилонская игла" - так станут называть этот способ украшения тканей, вышитых узорами из золота с шелком или шерстью.

Для самых древних египетских узоров на тканях также характерны геометрические мотивы, соединение которых образовывало все ту же клетку и служило основой для развития более сложных орнаментальных композиций. Кстати, раппорт - это тоже клетка.
Наверное, все эти факты должны убедить даже самого отчаянного скептика в том, что клетка - явление уникальное и интернациональное. Этот рисунок понятен всем и каждому, так как заложен в недрах генетической памяти человечества. Кроме того, он универсален в применении. Не найдется такого дома, где бы ни использовалась клетка (от кафельной плитки до декоративных тканей и носовых платков). Последний писк в оформлении интерьеров - использование клетчатых пальтовых и костюмных тканей для обивки мебели. Особенно ярко эта идея прозвучала у Kenzo, Ralf Loran и Versace, положив начало новому витку эволюции клетки.

Что касается одежды, то тут агитация неуместна. Клетка необыкновенно хороша в любом применении, что называется, с головы до ног - снаружи и внутри. Она может меняться, как и сам человек, подыгрывая его настроению: быть нежной и еле заметной, как "виндзорская", роскошной, как "мадрасская", простоватой и наивной, как "оконный переплет", вызывающей, активной, как "клетка арлекино" и "эстергаз" (крупные двуцветные или многоцветные квадраты, расположенные в шахматном порядке), декоративной, как "гленчик" (традиционно "гленчик" - это мелкая двуцветная клетка, а в современной моде - огромные квадраты с использованием цветового контраста).

Так в чем же все-таки состоит феномен клетки, спросите вы? Да в нас самих! Человек - удивительное существо: будучи наделенным сознанием, возможностью оценивать и анализировать, он слишком часто зависит от подсознания, которое создает ассоциации и услужливо подсовывает свои образы. Что вы представляете при упоминании слова клетка? Неужели только пересечение вертикальных и поперечных полос, а может, это ограниченное внутреннее пространство, вызывающее страшные ассоциации и напоминания о главном? А может, это образы, связанные с зарождением новой жизни, надежда и вера в будущее, стены родного дома, защита, так необходимые сегодня всему человечеству!